ШАЙБЕР ХУГО

ЦАРЕВНА

ХУГО ШАЙБЕР  (Будапешт,1873 – Будапешт,1950)
(Hugo Scheiber)

Венгерский живописец-модернист. Одна из самых харизматичных личностей европейского авангарда первой половины ХХ века.

Провел детство в Вене, где помогал отцу, живописцу и декоратору в парке Пратер, крупнейшей ярмарки развлечений Вены, создавать вывески и афиши.
Обучился в Академии Прикладных Искусств в Будапеште (1898-1900) у Хенрика Папа. В 1921 он вернулся в Вену и показал свои работы совместно с Белой Кадаром в салоне Хевеси. Проявил интерес к немецкому экспрессионизму и футуризму. Если в ранний период творчества он рисовал импрессионистские воздушные картины, то в более поздний период футуристические картины с быстрыми, изящными линиями.

 

ЦАРЕВНА
Около 1925 года

Справа внизу подпись: Scheiber H
Холст, масло
70 х 50 см

 

ЭКСПЕРТИЗА:
Мнение историка искусства, музейного советника на пенсии Николы Кусоваца, от 2 марта 2021 года.

 

СОХРАННОСТЬ:
Картина в отличном состоянии.

 

Цена по запросу.

Категория: Метка:
Share:

ХУГО ШАЙБЕР

(Хьюго Шейбер) (Hugo Scheiber) (родился 29 сентября 1873 года в Будапеште – умер там, 7 марта 1950 г.) был венгерским художником-модернистом.

Хуго Шайбер был перевезен из Будапешта в Вену в возрасте восьми лет, где его отец работал художником по вывеске в Театре Пратер. В пятнадцать лет он вернулся со своей семьей в Будапешт и начал днем работать, чтобы помочь им, а по вечерам посещал уроки живописи в Школе дизайна, где был один из его учителей. Он завершил учебу в 1900 году. Сначала его работы были в стиле постимпрессионизма, но с 1910 года он показал возрастающий интерес к немецкому экспрессионизму и футуризму . Это сделало его малоинтересным для консервативного венгерского художественного истеблишмента.

Однако в 1915 году он встретил великого итальянского авангардиста Филиппо Томмазо Маринетти , и два художника стали близкими друзьями. Маринетти пригласил его присоединиться к Движению футуристов. Уникальный модернистский стиль, который он разработал, был, однако, ближе к немецкому экспрессионизму, чем к футуризму, и в конечном итоге сместился к интернациональной манере ар-деко , подобной стилю Эрте . В 1919 году он и его друг Бела Кадар провели выставку в салоне Hevesy в Вене. Это имело большой успех и, наконец, заставило Будапештский художественный музей приобрести некоторые рисунки Шайбера. Воодушевленный Шайбер вернулся в Вену в 1920 году.

Поворотный момент в карьере Шайбера наступил год спустя, когда Херварт Вальден , основатель ведущего немецкого авангардного журнала Der Sturm. , и галереи Штурм в Берлине, заинтересовались работами Шайбера. Шайбер переехал в Берлин в 1922 году, и вскоре его картины стали регулярно появляться в журнале Уолдена и в других местах. Выставки его работ последовали в Лондоне, Риме, Ла-Пасе и Нью-Йорке.

Переезд Шайбера в Германию совпал со значительным исходом венгерских художников в Берлин, включая Ласло Мохоли-Надя и Шандора Бортника . В венгерском авангарде произошел серьезный идеологический раскол. Конструктивист и лидер венгерского авангарда Лайош Касшак (нарисованный Хуго Шайбер в 1930 году) считал, что искусство должно соответствовать всем потребностям современного человечества. Таким образом, он отказался пойти на компромисс с чистотой своего стиля, чтобы отразить требования либо правящего класса, либо социалистов и коммунистов. Другой лагерь считал, что художник должен быть номинальным лицом социальных и политических изменений.

Раздоры и фракции, возникшие в результате этой политизации, привели к тому, что большинство венгерских авангардистов уехали из Вены в Берлин. Венгерские эмигранты составляли одну из крупнейших групп меньшинств в столице Германии, и приток их художников оказал значительное влияние на венгерское и международное искусство. Помимо политических активистов, были независимые модернисты, такие как Шайбер и Кадар, которые надеялись найти благодатную почву для своего эстетического и социального идеализма. Хуго Шайбер, среди прочих, внезапно оказался в высших эшелонах динамичного берлинского мира искусства. Другой поворотный момент в карьере Шайбера наступил в 1926 году, когда в Нью-Йорке открылась выставка Société Anonyme , организованная Кэтрин Драйер . Были представлены Шайбер и другие известные художники-авангардисты из более чем двадцати трех стран. В 1933 году Шайбер был приглашен Маринетти для участия в большом собрании футуристов, состоявшемся в Риме в конце апреля 1933 года, Mostra Nazionale d’Arte Futurista, где он был встречен с большим энтузиазмом. Постепенно венгерские художники начали возвращаться домой, особенно с подъемом нацизма в Германии. Кадар вернулся из Берлина примерно в 1932 году, а Шайбер последовал за ним в 1934 году.

Он был тогда на пике своих способностей и обладал особым талантом в изображении жизни кафе и кабаре яркими красками, твердо абстрактными формами и спонтанной кистью удары. Шайбер изобразил космополитическую современную жизнь, используя стилизованные формы и выразительные цвета. Его любимыми сюжетами были кабаре и уличные сцены, джазовые музыканты, флапперы и серия автопортретов (обычно с сигарой). Будучи очень плодовитым мастером, он создал более 1500 работ, его основные средства массовой информации – гуашь и масло. Он был членом престижного Нового общества художников (KUT – Képzőművészek Új Társasága) и, кажется, без труда пережил переход Венгрии к государственному коммунизму после Второй мировой войны. Его по-прежнему уважали, и в конце концов он даже получил посмертную честь использовать одно из своих изображений для советской почтовой марки (см. Изображение выше). Хуго Шайбер умер в Будапеште в 1950 году.

Картины Хуго Шайбера являются частью постоянных музейных собраний в Будапеште (Венгерский национальный музей ), Печ (Музей Яннуса Паннония ), Вена, Нью-Йорк, Берн и другие места. Его работы также экспонировались на многих важных выставках, включая:

«Коллекция Нелл Вальден», Kunsthaus Zürich (1945)
«Коллекция Société Anonyme», Художественная галерея Йельского университета , Нью-Хейвен, Коннектикут (1950)
«Уго Шайбер: памятная выставка» Венгерский национальный музей , Будапешт (1964) )
«Ungarische Avantgarde» Galleria del Levante, Мюнхен (1971)
«Париж-Берлин 1900-1930» Центр Жоржа Помпиду , Париж (1978)
«L’Art en Hongrie, 1905-1920» Musée d’Art et l’Industrie, Saint-Etienne (1980)
«Ungarische Avangarde in der Weimarer Republik», Марбург (1986)
«Modernizmus», галерея Eresz & Maklary, Будапешт (2006)
«Hugó Scheiber & Béla Kádar», Galerie le Minotaure, Париж и Тель-Авив (2007)

Последние просмотренные