САМОКИШ НИКОЛАЙ СЕМЕНОВИЧ

НА ЧЕТВЁРТОМ БАСТИОНЕ (ОБОРОНА СЕВАСТОПОЛЯ)

САМОКИШ НИКОЛАЙ СЕМЕНОВИЧ (1860 – 1944)

Один из лучших русских и советских баталистов и анималистов. В 1890 году получил звание академика.

С 1910 года профессор и руководитель мастерской батальной живописи в Академии художеств Санкт-Петербурга. После революции профессор и руководитель мастерской батальной живописи в Харьковском художественном институте.

 

НА ЧЕТВЁРТОМ БАСТИОНЕ (ОБОРОНА СЕВАСТОПОЛЯ). 1891

1891 год
Справа внизу авторская надпись: На 4 ом бастионе
Художественный картон „Bristol AL”, тушь, перо
3 4, 7 х 2 6, 3 см

 

ПРОИСХОЖДЕНИЕ:
Произведение подарено художником Яну Петровичу Бирзгалу.
Приобретено теперешним владельцем в Риге в начале 2000 годов.

Эта акварель была подарена художником Яну Бирзгалу, значимой латышской фигуре и художнику, сыгравшему ключевую роль в спасении и сохранении культурного наследия Крыма после Революции. Самокиш изначально посещал Крым в 1918 году, чтобы улучшить свое здоровье. Здесь он познакомился с Бирзгалом, который знал о талантливом художнике со времен учебы в Санкт-Петербурге в Художественной академии Штиглица, и приложил все усилия для поддержки Самокиша в его стремлениях. В 1923 году Бирзгал покинул армию и занял важный пост в НАРКОМПРОС, посвященном продвижению советских культурных целей. Благодаря этой позиции он сыграл огромную роль в сохранении культурного наследия этого места, от архитектуры до библиотек, и его участие в художественной жизни в регионе было значительно усилено. В течении своей карьеры Бирзгал был назначен директором нескольких музеев, в том числе Алупкинского дворца – музея (Воронцовский дворец) и Симферопольского художественного музея. В 1940 году в честь 80-летия, Самокиш был награжден Орденом Трудового Красного Знамени. Это событие было отмечено изданием книги Бирзгала: Н. С. Самокиш: Жизнь и творчество. В 1949 году Бирзгал вернулся в Ригу по просьбе правительства Латвийской ССР, и привез с собой свои вещи, в том числе картины, книги и корреспонденцию.
Бирзгал оставался в Риге до конца своей жизни, работал директором Музея Зарубежного искусства.

 

 

Оборона русскими войсками Севастополя, главной базы Черноморского флота, длилась 349 дней, с 1854 по 1855 год. Эту оборону называют также „Первой обороной Севастополя“, в отличие от обороны города в период Второй мировой войны в 1941–1942 гг.

Блокада Севастополя стала кульминацией Крымской войны. Севастополь (гарнизон около 7 тысяч человек), не имевший заранее подготовленной обороны города с суши, подвергся удару англо-французского десанта (более 60 тысяч человек) и флота, превосходившего русский флот, когда речь идет о боевых кораблях, более чем в три раза. В короткий срок на южной стороне города были подняты оборонительные укрепления, а вход с моря в Севастопольскую бухту перекрыли так, что затопили корабли, сделав бухту недоступной для противника. Союзники по антироссийской коалиции – Великобритания, Франция, Османская империя и Итальянско королевство Пьемонт – рассчитывали, что город будет взят за неделю, однако они недооценили стойкость оборонявших город русских войск, в ряды которых влились сошедшие на берег моряки Черноморского флота. В обороне города приняли участие и мирные жители. Осада продлилась 11 месяцев. В ходе осады союзники провели шесть массированных артиллерийских бомбардировок Севастополя с суши и моря.

Четвертый бастион являлся самым важным укреплением Южной (Городской) стороны. Он располагался на узкой Бульварной высоте, между Южной бухтой, Бульварной лощиной и городским оврагом, на месте нынешнего Исторического бульвара. Это было укрепление временного типа, усиленное многочисленными батареями, расположенными в некоторых местах в два яруса. В глубине бастиона был построен Язоновский редут, служивший внутренним опорным пунктом. Бастион защищал центральную часть города, где неприятель наносил основные удары в первый период обороны. В октябре 1854 года французы выбрали 4-й бастион местом своего главного удара и стали готовить планы по его минированию. Так началась война подрывников, следы которой видны до сих пор — во рву бастиона сохранился главный вход в подземные минные галереи. Бастион так и не был взят союзниками штурмом, но был оставлен русской армией в связи с приказом об эвакуации гарнизона на Северную сторону.

Севастопольскую оборону возглавлял начальник штаба Черноморского флота вице-адмирал В. А. Корнилов, а после его гибели – командующий эскадрой вице-адмирал (с марта 1855 года – адмирал) П. С. Нахимов. Настоящим „гением“ обороны Севастополя стал военный инженер генерал Э. И. Тотлебен.

После Балаклавского и Инкерманского сражений 1854 года борьба за город перешла в затяжную стадию. Пережив зиму, к которой они были плохо подготовлены, союзники прорвались в Азовское море. К маю 1855 года войска антироссийской коалиции на полуострове насчитывали 175 тысяч человек, русские войска – 85 тысяч, в том числе 43 тысячи в районе Севастополя.

В ночь на 28 августа (9 сентября) 1855 года противник овладел ключевой позицией – Малаховым курганом, что предрешило исход Севастопольской обороны. Дальнейшая оборона города не имела смысла. Князь Горчаков за одну ночь перевёл свои войска на северную сторону. Город был подожжён, пороховые погреба – взорваны, военные суда, стоявшие в бухте – затоплены. Союзники, однако, не решились преследовать российские войска, считая город заминированным, и только 30 августа (11 сентября) вошли в город – в дымящиеся развалины Севастополя.

Оборона Севастополя продемонстрировала умелую организацию активной обороны, основанной на взаимодействии сухопутных войск и флота. Характерными её особенностями стали непрерывные вылазки обороняющихся, ночная разведка, минная война, тесное огневое взаимодействие корабельной и крепостной артиллерий.

 

СОХРАННОСТЬ:
Произведение в отличном состоянии.

 

Цена по запросу.

Категория: Метка:
Share:

Самокиш Николай (Микола) Семенович самый известный художник — баталист России и Украины, отразивший в своих картинах события нескольких войн: Отечественной 1812 года, Русско-японской 1904 -1905, Первой Мировой 1914 г. В последних двух в качестве художника участвовал на передовых фронтах. Художник был непосредственным свидетелем революционных и последующих событий в России.
В 1890 году получил звание академика. С 1910 года профессор и руководитель мастерской батальной живописи в Академии художеств Санкт-Петербурга. После революции профессор и руководитель мастерской батальной живописи в Харьковском художественном институте.

Произведения академика батальной живописи Николая Семеновича Самокиша представлены в следующих музеях:
1. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург;
2. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург;
3. Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств, Санкт-Петербург;
4. Центральный военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи, Санкт-Петербург;
5. Музей Октябрьской революции, Санкт-Петербург. (раньше – Ленинградский музей революции);
6. Государственная Третьяковская галерея, Москва;
7. Музей-панорама «Бородинская битва», Москва;
8. Музей коневодства сельскохозяйственной академии им. К.А.Тимирязева, Москва;
9. Центральный музей Вооруженных сил, Москва;
10. Культурный центр Вооруженных сил Российской Федерации, Москва;
11. Музей музыкальной культуры им. М.И.Глинки, Москва;
12. Государственный Бородинский военно-исторический музей-заповедник;
13. Национальный художественный музей Украины;
14. Государственный музей украинского искусства, Харьков;
15. Харьковский историко-краеведческий музей;
16. Львовская картинная галерея;
17. Одесский художественный музей;
18. Севастопольский художественный музей им.М.П.Крошицкого;
19. Симферопольская картинная галерея;
20. Сочинский художественный музей;
21. Воронцовский дворец, Алупка;
22. Николаевский художественный музей;
23. Полтавский художественный музей;
24. Черниговский историко-краеведческий музей;
25. Псковский государственный объединенный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник;
26. Приморская краевая картинная галерея, Владивосток;
27. Красноярский художественный музей им. В.И.Сурикова;
28. Бурятский республиканский художественный музей им. Ц.С.Сампилова, Улан-Удэ;
29. Азербайджанский государственный музей им. Р.Мустафаева, Баку;
30. Государственный музей искусств Грузии (Музей изобразительных искусств им. Шалва Амиранашвили), Тбилиси;
31. Вильнюсский государственный художественный музей и др.

Последние просмотренные