СЕНЬКИН СЕРГЕЙ ЯКОВЛЕВИЧ

СУПРЕМАТИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ

СЕНЬКИН СЕРГЕЙ ЯКОВЛЕВИЧ (1894 – 1963)
Учился в 1914 – 1915 гг. в МУЖВЗ. В 1918 – 1919 гг. – у Казимира Малевича, который повлиял на его раннее творчество и в ВХУТЕМАС-е (окончил в 1921). Работал вместе с Густавом Клуцисом – основоположником советского фотомонтажного плаката.

 

СУПРЕМАТИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ
1920 год
Справа внизу подпись и дата: С. Сенькин. 20
Холст, масло
4 7 х 3 2. 5 см

 

ПРОИСХОЖДЕНИЕ:
Приобретено теперешним владельцем в Москве в конце 1980-ых годов.

 

ЭКСПЕРТИЗЫ:

• Государственная Третьяковская Галерея, квитанция №16 от 19.11.2003.; эксперт Татьяна С. Зелюкина.

• Нина Ивановна Лапидус, искусствовед, старший научный сотрудник и хранитель русской классической живописи Латвийского Национального Художественного музея (город Рига) с 1969 по 1995 гг., член Союза художников Латвии. Устроитель первой выставки работ Густава Г. Клуциса в Художественном музее Латвии в 1970 году. Составитель первого каталога выставки произведений Густава Клуциса, посвященной 75-летию со дня рождения художника.

 

Работа несет в себе революционные идеи охвата революцией всей планеты. Она не носит абстрактный характер. Создан с помощью форм и цвета конкретный образ, несущий определенную информацию.
Это пример нового революционого искусства на основе кубофутуризма и конструктивизма. Подобные работы художника встречаются крайне редко.

 

СОХРАННОСТЬ:

Картина в хорошем состоянии.

 

Цена по запросу.

Категория: Метка:
Share:

Сергей Яковлевич Сенькин (1894, Покровское-Стрешнево — 1963, Москва)

Один из видных деятелей советского агитационного искусства, художник-авангардист, представитель конструктивизма, один из создателей искусства цветного фотомонтажа. Оформитель художественных и промышленных выставок, книг и журналов; автор известных фотомонтажных плакатов.

Родился в подмосковном посёлке Покровское-Стрешнево. В 1914 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. В 1915 году призван на военную службу. После Первой мировой войны на Урале в Красной армии художником агитпропа.
В 1918 году поступил на курс к Казимиру Малевичу во Вторые Государственные свободные художественные мастерские (II ГСХМ), сформированные на базе МУЖВЗ. Малевич оказал несомненное влияние на Сенькина во время занятия им живописью.
В 1920 году вместе с художником-авангардистом Густавом Клуцисом организовал независимую мастерскую агитационного искусства («Нового практического реализма»), начав заниматься оформительством. Являлся вдохновителем рукописного журнала учеников («подмастерьев») Малевича ― «Журнал Свободных Государственных художественных мастерских». В библиотеке Центра Жоржа Помпиду сохранились два номера, датированные концом 1919 года. Российский искусствовед Игорь Смекалов определяет материалы журнала-манифеста как смысловое звено между подготовленным, но так и не изданным журналом «Супремус» (1917) и витебским альманахом «УНОВИС № 1» 1920). Авторы статей ― молодые художники Сергей Сенькин «Стойте коллективы», «Наши задачи», «Открываем дискуссию»), Иван Кудряшов, Тевель Шапиро, Иван Завьялов. Предназначалась для рукописного журнала и статья Казимира Малевича «19851-й Евгений Онегин», где автор призывает театр порвать с закоснелыми традициями и перейти к театру беспредметному с элементами звука, цвета, движения, объёма. Но по каким-то причинам статья в журнал не вошла; возможно, потому что автор послал её в витебский журнал «Революционное искусство». Обложка первого номера авторства С. Сенькина: шрифтовая композиция и акварель в духе супрематизма.
В 1921 году в клубе им. Поля Сезанна во ВХУТЕМАСе состоялась первая персональная выставка работ Сергея Сенькина: «30 работ. Реализм. Футуризм. Супрематизм и пространственный супрематизм». Кроме супрематических картин были представлены пространственно-супрематические конструкции.
В 1921 году Сенькин уехал из Москвы в Витебск, где работал Малевич с группой единомышленников. На базе Витебского народного художественного училища (ВНХУ) они создали объединение УНОВИС («Утвердители нового искусства»). Сенькин и Клуцис стали учредителями московского филиала УНОВИСа. Сенькин перестал заниматься живописью, переключившись на «производственное искусство», фотомонтаж и плакаты.
В июне-июле 1922 года принял участие в выставке «Обзор новых течений в искусстве» в петроградском Музее художественной культуры.
С 1923 по 1925 год Сенькин является членом ЛЕФа (Левый фронт искусств), призывал к созданию экспериментальной студии агитпропаганды «Мастерская революции». В ЛЕФе сотрудничал с Александром Родченко, Варварой Степановой и др. В творчестве всё больше уходит от супрематизма к конструктивизму. Начиная с конца 1920-х гг., Сенькин создал ряд фотомонтажных плакатов в конструктивистском духе, ― в современном искусствознании они считаются классикой агитпропа: «Актив, учись. Иди за советом в ячейку», «Роль передового борца может выполнить только партия» (1927), «Да здравствует наша родная, непобедимая Красная Армия!» (1928), «Озеленим цехи фабрик и заводов!», «Под знаменем Ленина за вторую пятилетку!» (1931), «Укрепим индустриальную мощь Советского Союза!» (1932) и др. Занимается оформление выставок (Центральный институт труда на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке 1923 года, Выставка к конгрессу Коминтерна в Москве (1924), Всесоюзная полиграфическая выставка (1927). Совместно с Эль Лисицким оформлял советский павильон на Международной выставке прессы в Кёльне (1928), участвовал в оформлении павильона СССР на Нью-Йоркской Всемирной выставке 1939 года.
С конца 1930-х гг. Сенькин, как и другие советские плакатисты, отказался от конструктивистского оформления со шрифтами и текстовыми блоками. Теперь плакат представлял изображение, плакатный лозунг; экспериментальные шрифты и буквы занимают место в нижней части.
Заметны работы Сенькина в области книжной иллюстрации. Это рисунки к басням А. Крылова, иллюстрации к книгам «Песня о Тане» Н. Владимирского (1926), «Бурные дни» Д. Бергельсона (1930), «Рассказы о смерти Ленина» А. Ф. Гринберг (1930). Делал эскизы почтовых и торговых марок.
Живописные и графические работы художника находятся в Третьяковской галерее (ГТГ), Русском музее (ГРМ), изобразительном музее им. А. С. Пушкина (ГМИИ), в частных коллекциях. Рисунки и плакаты ― в фондах Российской государственной библиотеки, Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ).

Последние просмотренные