Сергей Яковлевич Сенькин (1894, Покровское-Стрешнево — 1963, Москва)
Один из видных деятелей советского агитационного искусства, художник-авангардист, представитель конструктивизма, один из создателей искусства цветного фотомонтажа. Оформитель художественных и промышленных выставок, книг и журналов; автор известных фотомонтажных плакатов.
Родился в подмосковном посёлке Покровское-Стрешнево. В 1914 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. В 1915 году призван на военную службу. После Первой мировой войны на Урале в Красной армии художником агитпропа.
В 1918 году поступил на курс к Казимиру Малевичу во Вторые Государственные свободные художественные мастерские (II ГСХМ), сформированные на базе МУЖВЗ. Малевич оказал несомненное влияние на Сенькина во время занятия им живописью.
В 1920 году вместе с художником-авангардистом Густавом Клуцисом организовал независимую мастерскую агитационного искусства («Нового практического реализма»), начав заниматься оформительством. Являлся вдохновителем рукописного журнала учеников («подмастерьев») Малевича ― «Журнал Свободных Государственных художественных мастерских». В библиотеке Центра Жоржа Помпиду сохранились два номера, датированные концом 1919 года. Российский искусствовед Игорь Смекалов определяет материалы журнала-манифеста как смысловое звено между подготовленным, но так и не изданным журналом «Супремус» (1917) и витебским альманахом «УНОВИС № 1» 1920). Авторы статей ― молодые художники Сергей Сенькин «Стойте коллективы», «Наши задачи», «Открываем дискуссию»), Иван Кудряшов, Тевель Шапиро, Иван Завьялов. Предназначалась для рукописного журнала и статья Казимира Малевича «19851-й Евгений Онегин», где автор призывает театр порвать с закоснелыми традициями и перейти к театру беспредметному с элементами звука, цвета, движения, объёма. Но по каким-то причинам статья в журнал не вошла; возможно, потому что автор послал её в витебский журнал «Революционное искусство». Обложка первого номера авторства С. Сенькина: шрифтовая композиция и акварель в духе супрематизма.
В 1921 году в клубе им. Поля Сезанна во ВХУТЕМАСе состоялась первая персональная выставка работ Сергея Сенькина: «30 работ. Реализм. Футуризм. Супрематизм и пространственный супрематизм». Кроме супрематических картин были представлены пространственно-супрематические конструкции.
В 1921 году Сенькин уехал из Москвы в Витебск, где работал Малевич с группой единомышленников. На базе Витебского народного художественного училища (ВНХУ) они создали объединение УНОВИС («Утвердители нового искусства»). Сенькин и Клуцис стали учредителями московского филиала УНОВИСа. Сенькин перестал заниматься живописью, переключившись на «производственное искусство», фотомонтаж и плакаты.
В июне-июле 1922 года принял участие в выставке «Обзор новых течений в искусстве» в петроградском Музее художественной культуры.
С 1923 по 1925 год Сенькин является членом ЛЕФа (Левый фронт искусств), призывал к созданию экспериментальной студии агитпропаганды «Мастерская революции». В ЛЕФе сотрудничал с Александром Родченко, Варварой Степановой и др. В творчестве всё больше уходит от супрематизма к конструктивизму. Начиная с конца 1920-х гг., Сенькин создал ряд фотомонтажных плакатов в конструктивистском духе, ― в современном искусствознании они считаются классикой агитпропа: «Актив, учись. Иди за советом в ячейку», «Роль передового борца может выполнить только партия» (1927), «Да здравствует наша родная, непобедимая Красная Армия!» (1928), «Озеленим цехи фабрик и заводов!», «Под знаменем Ленина за вторую пятилетку!» (1931), «Укрепим индустриальную мощь Советского Союза!» (1932) и др. Занимается оформление выставок (Центральный институт труда на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке 1923 года, Выставка к конгрессу Коминтерна в Москве (1924), Всесоюзная полиграфическая выставка (1927). Совместно с Эль Лисицким оформлял советский павильон на Международной выставке прессы в Кёльне (1928), участвовал в оформлении павильона СССР на Нью-Йоркской Всемирной выставке 1939 года.
С конца 1930-х гг. Сенькин, как и другие советские плакатисты, отказался от конструктивистского оформления со шрифтами и текстовыми блоками. Теперь плакат представлял изображение, плакатный лозунг; экспериментальные шрифты и буквы занимают место в нижней части.
Заметны работы Сенькина в области книжной иллюстрации. Это рисунки к басням А. Крылова, иллюстрации к книгам «Песня о Тане» Н. Владимирского (1926), «Бурные дни» Д. Бергельсона (1930), «Рассказы о смерти Ленина» А. Ф. Гринберг (1930). Делал эскизы почтовых и торговых марок.
Живописные и графические работы художника находятся в Третьяковской галерее (ГТГ), Русском музее (ГРМ), изобразительном музее им. А. С. Пушкина (ГМИИ), в частных коллекциях. Рисунки и плакаты ― в фондах Российской государственной библиотеки, Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ).